12 hombres sin piedad

Espacio arquitectónico

Desde el inicio observamos que todos los personajes son masculinos y todos ellos llevan traje aunque dos no llevan la corbata (el presidente y el personaje más impaciente). Nos llama la atención la existencia de un baño masculino y otro femenino, este hecho nos hace preguntarnos si en ese tiempo los jurados populares podían formarse también por mujeres. Ahora  sabemos que las mujeres sí podían intervenir en estos jurados pero Lumet prefirió que la discusión la protagonizarán sólo hombres.

Con los diferentes tipos de letra de los papeles con el “culpable” o “inocente” nos hacemos una idea del perfil psicológico de los personajes. Sabemos que todos los miembros del jurado pueden tener un alto nivel cultural por su apariencia (su aspecto arreglado nos da esta idea). Sin embargo,  uno de ellos tiene un fallo ortográfico en el papel y nos lleva a pensar que debemos entender que es el miembro que manos nivel intelectual tiene.

Con el ventilador y los pañuelos nos hacemos a la idea de que hay un ambiente cargado. El hecho de que intenten abrir las ventanas también nos da pistas de la asfixia que sufren los personajes. Esta sensación se refuerza con las ventanas y las puertas a modo de ambiente claustrofóbico y de “jaula”. Es decir, se dan alusiones tanto al tiempo meteorológico (sudan constantemente, incuso uno de ellos le pregunta a otro la causa de que no sude) como al tiempo cronológico (quieren salir de ahí lo antes posible pero tienen que ponerse de acuerdo). No obstante, aunque se nos muestra el ventilador a la llegada de la sala, sólo se conecta cuando se está concluyendo la decisión. Puede entenderse que la  discusión se está empezando a concluir en el mismo momento en el que el ventilador está creando un ambiente menos cargado.

Espacio fílmico

Desde el principio sabemos qué hay al otro lado de la sala donde se desarrolla la accción principal de la película (se trata de la sala de los juicios). Se trata de un fuera de campo concreto  que se nos volverá a mostrar al final. La existencia de las puertas y las ventanas que crean ese ambiente asfixiante constante también crean el espacio fuera de campo. El hall y los baños llegan a entrar en campo (no vemos todo el espacio del baño pero sí se nos muestra la acción de los personajes en el lavabo). 

Durante toda la película se está aludiendo al  lugar en el que se llevó a cabo el asesinato. La escena del crimen también sería un fuera de campo pero imaginario, ya que nunca se nos muestra en pantalla. Además,  hay una constante teatralización de ese espacio fuera de campo en el que se produce el crimen. Se trata de un recurso bastante habitual, la puesta en abismo, y que tiene mucha importancia ya que gracias a él podemos deducir que el espacio fuera de campo tiene la misma presencia que el espacio en campo.  Es tan importante la acción de la discusión entre todos los miembros como la supuesta escena del crimen de la que están hablando.