Espacio arquitectónico
Desde el inicio
observamos que todos los personajes son masculinos y todos ellos llevan traje
aunque dos no llevan la corbata (el presidente y el personaje más impaciente).
Nos llama la atención la existencia de un baño masculino y otro femenino, este
hecho nos hace preguntarnos si en ese tiempo los jurados populares podían
formarse también por mujeres. Ahora
sabemos que las mujeres sí podían intervenir en estos jurados pero Lumet
prefirió que la discusión la protagonizarán sólo hombres.
Con los diferentes
tipos de letra de los papeles con el “culpable” o “inocente” nos hacemos una
idea del perfil psicológico de los personajes. Sabemos que todos los miembros
del jurado pueden tener un alto nivel cultural por su apariencia (su aspecto
arreglado nos da esta idea). Sin embargo,
uno de ellos tiene un fallo ortográfico en el papel y nos lleva a pensar
que debemos entender que es el miembro que manos nivel intelectual tiene.
Con el ventilador y
los pañuelos nos hacemos a la idea de que hay un ambiente cargado. El hecho de
que intenten abrir las ventanas también nos da pistas de la asfixia que sufren
los personajes. Esta sensación se refuerza con las ventanas y las puertas a
modo de ambiente claustrofóbico y de “jaula”. Es decir, se dan alusiones tanto
al tiempo meteorológico (sudan constantemente, incuso uno de ellos le pregunta
a otro la causa de que no sude) como al tiempo cronológico (quieren salir de
ahí lo antes posible pero tienen que ponerse de acuerdo). No obstante, aunque
se nos muestra el ventilador a la llegada de la sala, sólo se conecta cuando se
está concluyendo la decisión. Puede entenderse que la discusión se está empezando a concluir en el mismo momento
en el que el ventilador está creando un ambiente menos cargado.
Espacio fílmico
Desde el principio
sabemos qué hay al otro lado de la sala donde se desarrolla la accción
principal de la película (se trata de la sala de los juicios). Se trata de un
fuera de campo concreto que se nos
volverá a mostrar al final. La existencia de las puertas y las ventanas que
crean ese ambiente asfixiante constante también crean el espacio fuera de
campo. El hall y los baños llegan a entrar en campo (no vemos todo el espacio
del baño pero sí se nos muestra la acción de los personajes en el lavabo).
Durante toda la
película se está aludiendo al
lugar en el que se llevó a cabo el asesinato. La escena del crimen
también sería un fuera de campo pero imaginario, ya que nunca se nos muestra en
pantalla. Además, hay una
constante teatralización de ese espacio fuera de campo en el que se produce el
crimen. Se trata de un recurso bastante habitual, la puesta en abismo, y que
tiene mucha importancia ya que gracias a él podemos deducir que el espacio
fuera de campo tiene la misma presencia que el espacio en campo. Es tan importante la acción de la
discusión entre todos los miembros como la supuesta escena del crimen de la que
están hablando.
